近年來，在中國的影視制作領(lǐng)域，IP的開發(fā)越來越受到重視與追捧。其中，尤以劉慈欣所著的長篇科幻小說《三體》為代表，先后衍生出廣播劇、動畫劇集、電視劇、各種關(guān)聯(lián)產(chǎn)品等；甚至還走出國門，被全球最大的流媒體平臺Netflix拿去翻拍成熱門劇集。就在昨天，又傳出張藝謀將執(zhí)導(dǎo)電影版的重磅消息。
在此背景下，6月18日舉辦的上海國際電影節(jié)金爵電影論壇上，特辟“IP全球多元化開發(fā)的潛力與想象”這一主題，邀請來自IP運營公司、好萊塢電影公司、國內(nèi)電影公司、創(chuàng)作團隊、影視協(xié)會的各方嘉賓，暢談制造與選擇IP的標準、IP開發(fā)過程中的挑戰(zhàn)與機遇、全球化與本土化的平衡等相關(guān)議題。
論壇現(xiàn)場
電影版《三體》最大的挑戰(zhàn)，是對原著內(nèi)容的取舍
論壇上，首先發(fā)言的光線傳媒董事長王長田開門見山地指出：“我做了那么多年IP，抵不上一個《三體》的IP。昨天，我們公布了將和張藝謀導(dǎo)演合作開發(fā)電影版《三體》的消息后，迅速引起社會各方很大的反應(yīng)，讓我體會到這個IP的影響力之強大，也感受到肩負的壓力。”
“IP本身是一個中性詞，它是知識產(chǎn)權(quán)的總稱。一個好的IP，它具有跨代際和跨地區(qū)的傳播力。但它不是你想開發(fā)就能開發(fā)出來的，必然凝結(jié)了很多勞動與智慧、對社會及人性的各方面，有非常深刻的理解。非常遺憾的是，目前在國際上真正有影響力的來自中國的IP，數(shù)量還很少。”
“老實說，我們最初對于《三體》的開發(fā)也并不成功，現(xiàn)在我們才算找到新的突破口。這次在張藝謀導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，我們的信心要比之前足很多。”王長田透露，“其實，我們在幾年前就向張導(dǎo)提出，希望能由他來執(zhí)導(dǎo)電影《三體》，但他當時并沒有接受。經(jīng)過長時間的溝通和雙方結(jié)成的信任，最后他還是同意了。”
問及電影版《三體》的籌備工作目前進展到哪一步，王長田表示，“電影版《三體》還處在打磨劇本的階段，同時也在全世界范圍內(nèi)，篩選除導(dǎo)演及編劇之外的其他主創(chuàng)人員。我們現(xiàn)在面臨的最大挑戰(zhàn)是對原著內(nèi)容的取舍。我們肯定會尊重原著，但也不可能把原著的內(nèi)容全部放到一部電影里。其實，我覺得不論怎么取舍，一定會有人不滿意，所以我們也準備好了將來要承受一定的非議。”
談到中國市場與海外市場的考量，王長田坦言：“它首先是一部中國電影，所有的一切都會在這個框架內(nèi)完成。”他還補充說：“除了尊重原著、尊重導(dǎo)演之外，其他方面都是敞開的，包括它的投資金額也沒有上限，需要多少投資，就會有多少投資。”
至于是打造成系列作品還是單部作品，王長田明確表示先只拍一部，之后會根據(jù)影片的反響，再做打算。
王長田
除了電影版《三體》之外，據(jù)王長田透露，目前光線傳媒正在著手進行一項“中國神話宇宙”的IP開發(fā)。“我們整理了中國幾千年以來的神話傳說，將它們重新組合成一個新的世界觀，希望以動畫電影的形式呈現(xiàn)出來。初步規(guī)劃大約需要二三十年才能完成第一階段的構(gòu)建。”
王長田口中內(nèi)容取舍的棘手問題，到了電視劇版《三體》的創(chuàng)作團隊這里，就是如何回應(yīng)原著粉的期待。導(dǎo)演陸貝珂表示，“包括我和楊磊導(dǎo)演，其實我們本身都是科幻迷，應(yīng)該說也是大劉（劉慈欣）的粉絲。我們還是想把原著粉閱讀這部作品最初的感受呈現(xiàn)出來，沒有想過要去做太大的改編。這個最初的感受就是它始終是一個在非常中國化的背景下發(fā)生的現(xiàn)實主義的科幻故事，畢竟第一部里還沒有類似第三部里涉及的外太空的元素。”
陸貝珂透露，劇集版《三體》的第二部《黑暗森林》的劇本已完成80%，概念設(shè)計、美術(shù)等也都在跟進中。
陸貝珂
電影版《三體》出海，任重道遠
那么，在全球化的背景下，究竟什么樣的IP具有開發(fā)的潛力？華納兄弟探索院線（亞太區(qū)）發(fā)行高級副總裁庫爾特·瑞德（Kurt Rieder）給出了自己的觀察。“總體來說，我覺得不論是華納，還是迪士尼開發(fā)出的最好的IP，并不是基于歷史、宗教、文學的作品。事實上，帶有鮮明地域色彩的作品要出海是很困難的。反倒是一些從零出發(fā)的奇幻或科幻作品，拿來做跨文化的開發(fā)要容易得多，因為它能夠超越政治、歷史之類的因素。所以，你看《哈利·波特》就在全球范圍內(nèi)獲得了成功。雖然它的原著是英文的，但它其實并不是那么深植于當?shù)氐奈幕举|(zhì)是帶有玄幻色彩的作品。”
問及對電影版《三體》未來的發(fā)行有何建議，瑞德表示，“剛才王總已經(jīng)講得很清楚了，《三體》首先是一部中國電影。在此基礎(chǔ)上，我想可以探索混合的發(fā)行方式，包括院線和流媒體。我們可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在有些美國電影過于重視國際市場，卻忘了自己的核心觀眾在哪里，最后也沒能獲得商業(yè)上的成功。我們當初在發(fā)行《沙丘》的時候，就很注意聆聽核心粉絲的意見，積極去了解他們想在電影里看到什么。又比如在發(fā)行《貓和老鼠》的時候，我們就很重視中國市場的反饋。總的來說，還是要想清楚制作這部電影的初衷是什么。”
庫爾特·瑞德
美國電影協(xié)會亞太區(qū)副總裁兼大中華區(qū)總裁馮偉，則以中美聯(lián)合打造的《巨齒鯊》系列為例，揭示中國影視公司將IP開發(fā)的觸角伸向海外地區(qū)時少走彎路的關(guān)鍵所在，就是要和已在全球建構(gòu)起成熟發(fā)行體系的好萊塢公司合作。“《巨齒鯊》是華納兄弟和華人文化共同開發(fā)的一個IP，它的成功為我們中國IP走出去樹立了信心。”
馮偉
然而，說到電影版《三體》未來的海外發(fā)行，馮偉坦言：“感覺還是挺難的。因為它和《巨齒鯊》不一樣，后者本身就是一個國際化的故事，但《三體》的故事非常本土化。事實上，中國電影，包括像《流浪地球2》這樣的大片，近幾年在海外的發(fā)行并不是很好，就是因為它們原本就是專為中國市場打造的影片。不過，《三體》這個IP現(xiàn)在已經(jīng)有了一定的國際知名度。我想對于王總來說，如何去平衡在本土市場的投資回收、在全球市場上擴大影響力，是一個不小的挑戰(zhàn)。如果有可能的話，我還是希望類似華納兄弟之類的好萊塢公司，能參與它的全球發(fā)行里來，畢竟我們中國的公司，還沒在全球形成一套發(fā)行體系。”
而在三體宇宙的CEO趙驥龍看來，本土IP想要在海外獲得成功，市場分析和調(diào)研不容忽視。“去年，從我們架設(shè)內(nèi)容出海開始，就在美國、日本、歐洲等全球的一些重點國家和地區(qū)開展調(diào)研，我們還去了利亞德，了解各地的人們對《三體》的理解程度。這樣在全球各地鋪開的調(diào)研，是我們開展工作的核心和基礎(chǔ)。”
談到《三體》IP未來的發(fā)展計劃，趙驥龍表示，“我們的公司名叫‘三體宇宙’，顧名思義，就是將這個IP的整體開發(fā)和運營，作為主要的使命和愿景。這件事我們已經(jīng)干了將近十年，未來還有至少十幾二十年的路要走。無論是真人電影、動畫、電影、真人劇集等，我們都會有長達二十年的開發(fā)計劃，最終呈現(xiàn)的節(jié)奏和效果，應(yīng)該是每年推出一到兩部頭部作品。同時，我們也希望在原著基礎(chǔ)上，通過人物、時代、組織進一步將三體宇宙打開，持續(xù)地擴張。未來，我們也會繼續(xù)尋找像《三體》這樣值得做全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)的全新IP。”
趙驥龍
影版《超新星紀元》=《饑餓游戲》+《頭號玩家》+《星際穿越》？
不能否認，一個IP是否能獲得成功，本身帶有一定的玄學。然而，業(yè)內(nèi)人士的敏感性與真知灼見，也起到關(guān)鍵作用。曾在好萊塢傳奇影業(yè)任職多年的來者娛樂聯(lián)合創(chuàng)始人兼首席創(chuàng)意官許智豪，就以自己參與開發(fā)電影《沙丘》的經(jīng)驗，證明了這一點。
“我的前任老板早在2012年就買下了《沙丘》的影視改編版權(quán)，到了2016年我們進入傳奇影業(yè)之后，開始尋找適合的導(dǎo)演。當時跟許多好萊塢大牌導(dǎo)演都接洽過，但大家都不想踩當初大衛(wèi)·林奇翻拍的坑，都拒絕了。直到我們看到丹尼斯·維倫紐瓦在拍完《銀翼殺手2049》后接受媒體采訪，被問到接下來有什么想拍的時候，他說他一直想拍《沙丘》。其實，這個信息我們之前并不知道，于是我們就去和他聯(lián)系，結(jié)果聊得非常契合。由此可見，好的IP還是要等一個合適的創(chuàng)作者，才能把這個宇宙正確地打開。”
然而，遇到合適的創(chuàng)作者似乎只是開了一個好頭，想要獲得成功，還要歷經(jīng)重重打磨。還是以《沙丘》為例，許智豪繼續(xù)說：“第一稿劇本的內(nèi)容其實只到張震飾演的岳醫(yī)生背叛了厄崔迪家族為止。大家就覺得這樣不行，基本沒什么可看的，因為像這樣的國際大制作應(yīng)該要有足夠多的動作戲，但因為預(yù)算，我們不得不砍了不少動作戲。之后經(jīng)過幾輪劇本的修改，我們在2019年開機。”
“拍完后，我跟導(dǎo)演一起，在看片室看了還沒有加上漢斯·季默配樂的三小時初剪版。我記得自己當時快睡著了，因為整個節(jié)奏非常慢，就看到主人公保羅一直在那里邊走邊聊，一會兒跟爸爸聊，一會兒跟媽媽聊，一會兒跟醫(yī)生聊。我們就想到底該怎么辦才好，最后還是決定補拍——第一部《沙丘》開頭前30分鐘的戲都是后來補拍的。還有我們的視效總監(jiān)保羅·蘭伯特非常厲害，他曾經(jīng)憑借《銀翼殺手2049》《登月第一人》拿過兩次奧斯卡獎，當然后來《沙丘》得到了奧斯卡。但我們當初并沒有想到要去拿獎，大家都是抱著真誠的態(tài)度，覺得這部作品可以創(chuàng)造出一種全新的美學風格。至于后來的票房和奧斯卡，我覺得都是老天爺賞飯吃。”
許智豪
許智豪還透露了正在開發(fā)中的劉慈欣的早期作品《超新星紀元》的進展情況。“這部小說講的是未來世界里，一顆超新星爆炸導(dǎo)致地球被輻射，所有成年人都過世了，地球被一群13歲的小朋友接管。我最初看到這部小說的時候，就感到它特別像《蠅王》，但是影視改編很難實現(xiàn)，因為它是關(guān)于一群小朋友在那里打打殺殺。很多年以后，我回國創(chuàng)業(yè)，趙總又找到我提起影視改編的事。后來，我們就找到了一個非常契合的點。我覺得現(xiàn)在中國科幻電影基本都是重在視效，比如《流浪地球2》，包括未來電影版《三體》肯定也會很重視特效。而《超新星紀元》會是一部偏青少年向的科幻電影，類似《饑餓游戲》加《頭號玩家》再加一點點《星際穿越》。因為大劉在這部作品里創(chuàng)造了類似元宇宙的世界，他比美國那部《雪崩》更早寫出這個概念。”