在中國共產(chǎn)黨成立103周年紀(jì)念日之際，長篇電視劇《長征》在“重溫經(jīng)典”頻道播出。這部全景式、全方位、藝術(shù)化地表現(xiàn)長征“這一驚天動(dòng)地的革命壯舉”的電視劇，為同類題材劇集創(chuàng)作樹立了品質(zhì)標(biāo)桿。該劇榮獲第22屆中國電視劇“飛天獎(jiǎng)”長篇電視劇一等獎(jiǎng)，王朝柱也憑該劇獲得優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)。
現(xiàn)將《中國電視》雜志2002年第9期刊發(fā)的該劇編劇、執(zhí)行制片人王朝柱創(chuàng)作談重新編發(fā)。他為何對該劇只有百分之六十的滿意？為何又認(rèn)為創(chuàng)作過程能讓全劇組得到“靈魂的洗滌”？
作為編劇：
為什么一定要寫一部電視劇《長征》
長征本身就是一部永遠(yuǎn)無法全部破解的書，在古今中外戰(zhàn)爭史上沒有一個(gè)像長征這樣的（戰(zhàn)略行動(dòng)），這是人類歷史上的奇跡。1996年電影版《長征》上映，由于諸多因素，我認(rèn)為影版《長征》和我的創(chuàng)作初衷有一些偏離，更重要的是，曾經(jīng)《萬水千山》《四渡赤水》等電影也只是展現(xiàn)了長征的一些歷史片段，電視連續(xù)劇這樣的形式才能凝聚、再現(xiàn)這一段歷史，全面展現(xiàn)《長征》深邃的光芒。
創(chuàng)作《長征》，我認(rèn)為有三個(gè)亮點(diǎn)。一是長征是一個(gè)奇跡, 但單獨(dú)描寫奇跡是不行的，我們要把側(cè)重點(diǎn)放在這些創(chuàng)造奇跡的人們身上，并展現(xiàn)出他們是如何創(chuàng)造奇跡的，這樣的題材本身就是新鮮的、立意點(diǎn)很高的，自然也就超越了其他的戰(zhàn)爭片，更有題材的震撼力和藝術(shù)的征服力。二是革命先輩用革命實(shí)踐創(chuàng)造了奇跡，我們不是寫創(chuàng)造這個(gè)奇跡的表象，而是寫他們?yōu)槭裁?、靠什么來?chuàng)造這個(gè)奇跡，《長征》要表現(xiàn)這個(gè)群體所凝聚的精神力量。三是領(lǐng)袖的人格魅力。我們要展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的、具有相對權(quán)威性的、在長征這一特定歷史時(shí)期中的歷史人物，我們不偽造歷史，因?yàn)闅v史的真實(shí)是具有極大震撼力的。
拍攝過程：
重走長征路，對劇組全員進(jìn)行靈魂洗滌
影片播出后很多人都說“太真實(shí)了，演得太棒了，拍得真像！”我要說，它不用演員醞釀情緒，爬到五千米的雪山上面，只要多走兩步氣都喘不上來，腳底下真像灌了鉛一樣，只有到了那個(gè)環(huán)境中拍出來才是真實(shí)的。
我們一共上了三次雪山，在海拔五千米的草地上住了幾十天，下面下雨，上面就下雪，空氣稀薄得很，劇組成員都得背著氧氣袋，走幾步就躺在地下。扮演鄧穎超的演員黃薇主動(dòng)要求拍攝一段掉入泥潭的戲，跳完后就暈倒了。雪山下來還沒上草地，扮演蔡暢的演員就得了肝炎，好多女孩子因?yàn)槿毖躅^發(fā)掉了三分之一。后來只有扮演朱德夫人的女演員再次上了雪山。很多女演員要求把自己的稿費(fèi)拿出來上雪山重拍，那種場面真是感人！
拍過草地的戲是在十月份，我們深刻體會到毛主席為什么要把過草地的時(shí)間定在八月中旬，因?yàn)榫旁乱坏剑莸鼐蜁Y(jié)冰，那是極其難走的。遇到拍下雨的戲，人工造雨落在地上就成了泥湯，大家只能頂著“雨”在泥里走。盡管是“以長征精神拍長征”，可也會擔(dān)心陷入泥潭有危險(xiǎn)，是金韜和唐國強(qiáng)穿著棉衣帶頭跳了下去，在他倆的帶領(lǐng)下，其他演員都跳了下去，也就完成了大家手挽手頂著雨在草地上唱國際歌的那場戲。
那全劇最精彩的一段，堪稱經(jīng)典。拍攝這段時(shí)，唱歌完全是發(fā)自于內(nèi)心的，演員腳下踩著泥，站也站不住，走也走不穩(wěn)，而且全身都被冰冷的泥水澆透了，那真叫一個(gè)苦，怎么辦？可大家都說，這時(shí)候就得唱國際歌才行，于是往水里一跳，他們就挽起了手，很自然地唱起“起來……”那情景真叫感人，后來怎么配音也沒有當(dāng)時(shí)的效果好。
播出效果：
達(dá)到預(yù)期六成，我們完全可以做得更好
我認(rèn)為該劇播出效果，達(dá)到了我預(yù)期的百分之六十。這部劇最大的成果就是又重新喚起了對那一代人的追憶，并且通過藝術(shù)化的再現(xiàn)，高昂了中華民族能夠戰(zhàn)勝一切困難的民族精神。
當(dāng)然這部劇也有一些遺憾，但影視藝術(shù)是一個(gè)遺憾的藝術(shù)，任何影視作品永遠(yuǎn)不會達(dá)到百分之百的滿意。我想一部電視劇的（目標(biāo)）定位能有60%—70%實(shí)現(xiàn)，就可以稱之為成功的作品了。很多人認(rèn)為《長征》是經(jīng)典，例如戰(zhàn)爭的拍攝和人物的塑造可以作為教材，這點(diǎn)我也承認(rèn)，但我們完全可以做得更好。
作為一個(gè)嚴(yán)肅的藝術(shù)家，他會很好地審視這部作品，更多則要看到它失敗的地方。如果自認(rèn)為自己的作品成功了就飄飄然，那這一輩子將是艱苦的，終有一天會摔下來的。
作為制片人：
“以長征精神拍長征”，創(chuàng)造了電視劇史上幾個(gè)“最”
如果說創(chuàng)“最”的話，《長征》是創(chuàng)了好幾個(gè)“最”：第一，實(shí)景拍攝，沒有任何一個(gè)劇組真正走過雪山、草地。第二，這么多實(shí)景拍攝沒有出現(xiàn)任何一個(gè)事故，因?yàn)楫?dāng)初我們?nèi)堪凑哲娛禄霓k法，幾個(gè)人分為一個(gè)小組，幾個(gè)小組設(shè)一個(gè)安全員，最后的結(jié)局是好的，這么多爆破場面沒有出現(xiàn)傷亡事故，這是全組人員共同努力的結(jié)果。第三，大家都很團(tuán)結(jié)，在名和利的問題上所有劇組成員都在讓。那句“以長征精神拍長征”，讓劇組人員都凝聚在這樣一面旗幟下。
作為制片人，我還有些題外話。制片人首先要選擇一個(gè)好本子，劇本好，就算制片人管理能力弱一些，這部戲也不會差到哪里去。“一劇之本”，一定要重視。成為一個(gè)優(yōu)秀的制片人還要具有這樣的素質(zhì)：要有政治家敏銳的眼光，能看清方向、認(rèn)清大局；還要有藝術(shù)家智慧的眼光，要獨(dú)具慧眼，能把握老百姓的需要；最后還要具備企業(yè)家精明的眼光，能看清市場，善于經(jīng)營管理。
