2024年6月28日，“森山大道：記憶·記錄”在上海何東公館開(kāi)幕，展覽以回顧的性質(zhì)，展出了日本著名攝影家森山大道的116件作品。兩層洋房空間中，一樓為森山大道的明膠銀鹽作品，二樓為帆布絲網(wǎng)印刷作品。“森山大道的作品在全世界廣泛展覽，而此次展覽中，兩種媒介（明膠銀鹽與絲網(wǎng)印刷）并行展出，且達(dá)到如此量級(jí)，這在亞洲范圍內(nèi)尚屬首次。”展覽日方策展人長(zhǎng)澤章生說(shuō)。

2024年6月28日，“森山大道：記憶·記錄”在上海何東公館開(kāi)展。本文照片除森山大道作品外均為澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

2024年6月28日，“森山大道：記憶·記錄”在上海何東公館開(kāi)展。觀眾正在觀展。

2024年6月28日，“森山大道：記憶·記錄”在上海何東公館開(kāi)展。一張照片中，森山大道拍下了日本一處酒吧的內(nèi)景，其中密密麻麻貼滿了他標(biāo)志性的“紅唇”照片作為裝飾，展覽二樓的一個(gè)空間復(fù)刻了這個(gè)“紅唇酒吧”，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

長(zhǎng)澤章生是森山大道基金會(huì)的理事，基金會(huì)負(fù)責(zé)森山大道藝術(shù)生涯推廣。此次展覽是森山大道亞洲巡展中的一站，展品曾在北京、西安與長(zhǎng)沙展出。長(zhǎng)澤章生與中方策展人趙法之進(jìn)行了合作，共同策劃了這場(chǎng)展覽。據(jù)趙法之介紹，之前森山大道在上海只做過(guò)小規(guī)模的絲網(wǎng)印刷的展覽，他想要推動(dòng)一個(gè)更大規(guī)模、更多媒介的展覽，于是就有了這樣的一次合作。“我們想把展覽做得更豐富些，每一站都有變化。在上海，這次選擇了在何東公館這樣一個(gè)特殊的洋房空間里進(jìn)行展示。”

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

何東公館位于陜西北路上，由曾經(jīng)的香港首富何東于1928年興建，為仿英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)代流行于歐洲17世紀(jì)的建筑風(fēng)格。此次展覽也是何東公館疫情后的首次開(kāi)放，與美術(shù)館不同，展覽的定位介于藝術(shù)與商業(yè)之間，作品既展示，也進(jìn)行銷售。森山大道聲名在外，他那標(biāo)志性的晃動(dòng)、粗顆粒的影像風(fēng)格一定程度已經(jīng)成為日本攝影文化的符號(hào)，引得許多愛(ài)好者模仿。因此，他的作品也有許多商業(yè)上的衍生，成為流行的消費(fèi)品。而關(guān)于攝影作品，長(zhǎng)澤章生介紹，森山大道的明膠銀鹽并沒(méi)有采用當(dāng)下比較通用的版數(shù)概念。“那是因?yàn)樯介_(kāi)始拍照的時(shí)候并沒(méi)有版數(shù)的概念。直到上世紀(jì)80年代后，羅伯特·梅普爾索普（Robert Mapplethrope）開(kāi)始在他的創(chuàng)作中引入了版數(shù)概念，以這個(gè)時(shí)間為分界點(diǎn)，那之后出道的藝術(shù)家們更多使用版數(shù)，在那之前的攝影藝術(shù)家則并不會(huì)以此框限。”長(zhǎng)澤章生說(shuō)，“在我看來(lái)，畫(huà)面本身是比版數(shù)更重要的東西，一定時(shí)間過(guò)后，攝影作品一定是畫(huà)面在說(shuō)話，而非數(shù)量。”

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

在二樓，帆布絲網(wǎng)印刷則有版數(shù)限制，獨(dú)特的技術(shù)手段讓這些照片湊近能看到清晰的油墨痕跡，離遠(yuǎn)則能看到具體內(nèi)容。森山大道喜歡嘗試不同的媒介，早在1967年，他便開(kāi)始用絲網(wǎng)印刷來(lái)制作照片，后來(lái)由于成本原因放棄，直到2006年再度拾起。這些照片提供了一種介于抽象和具象之間的觀感。“森山大道照片里呈現(xiàn)出的欲望那部分照片要比他拍攝的街頭景象更吸引我。” 現(xiàn)場(chǎng)觀眾張女士對(duì)澎湃新聞?dòng)浾弑硎?。記者在現(xiàn)場(chǎng)觀察到，不少網(wǎng)紅穿著漂亮的衣服或?qū)⑸酱蟮赖淖髌纷鳛橐坏篮每吹谋尘皦κ杖腌R頭中，或與這棟百年洋房合影，很快這些“打卡”照片出現(xiàn)在社交媒體上，贏得眾多點(diǎn)贊，同時(shí)被網(wǎng)友追要衣服、鞋子、首飾的購(gòu)買鏈接，當(dāng)然也包括咨詢展覽信息。

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

森山大道作品。©?森山大道寫(xiě)真財(cái)團(tuán)

2024年6月28日，“森山大道：記憶·記錄”在上海何東公館開(kāi)展。日方策展人長(zhǎng)澤章生（右）正在看展廳進(jìn)口處的《記錄》雜志墻。

欲望是森山大道作品風(fēng)格形成的原因之一，具有強(qiáng)烈的情感濃度。“如今，森山大道已經(jīng)86歲了。”長(zhǎng)澤章生說(shuō)，“但他頭腦依然非常清晰，創(chuàng)作仍在繼續(xù)，推進(jìn)著《記錄》雜志的出版。”展覽進(jìn)口處擺放著的《記錄》雜志是森山大道投入一生的自出版項(xiàng)目。始于上世紀(jì)70年代，一段時(shí)間因石油危機(jī)導(dǎo)致的油墨進(jìn)口成本過(guò)高而放棄，之后再度延續(xù)。“在我看來(lái)，關(guān)于森山大道的創(chuàng)作一直有個(gè)認(rèn)識(shí)誤區(qū)，許多人認(rèn)為他拍了新宿，拍了夏威夷，但他拍什么取決于他所在的場(chǎng)所，只要他在的地方，一切都可以成為主題。” 長(zhǎng)澤章生說(shuō)，“對(duì)森山大道來(lái)講，最需要記錄的東西就是當(dāng)下，這是他創(chuàng)作的源頭。”

展覽信息

展覽時(shí)間：2024年6月29日—10月7日

展覽地點(diǎn)：上海市靜安區(qū)陜西北路457號(hào)，何東公館