說(shuō)到世界上最著名的電影資料館，恐怕非法國(guó)電影資料館（Cinémathèque Française）莫屬。它由亨利·朗格盧瓦（Henri Langlois）于1936年創(chuàng)立，是世界上最古老、收藏最多電影及相關(guān)物品的機(jī)構(gòu)。時(shí)至今日，法國(guó)電影資料館不僅致力于保存與梳理，還定期策劃各種主題展覽及展映活動(dòng)，將電影作為一種藝術(shù)形式普及推廣。雖然我們習(xí)慣稱它為資料館，但這座位于巴黎貝希街51號(hào)（51 Rue de Bercy）、面積超10000平方米的場(chǎng)館，已成為融博物館、電影院、圖書館、檔案館、收藏室于一身，吸引全球影迷前往朝圣的殿堂。
位于巴黎貝希街51號(hào)的法國(guó)電影資料館外觀
近年來(lái)，法國(guó)電影資料館還樂(lè)于跟海外國(guó)家合作開展各種交流活動(dòng)。眼下正在外灘源壹號(hào)舉辦的中法女性電影項(xiàng)目“創(chuàng)造中的她”主題展覽（即日起至7月13日）以及接下來(lái)兩個(gè)周末將在上海影城與上海百美匯影城集中展映的相關(guān)影片，就得到了法國(guó)電影資料館的大力協(xié)助，出借了女性電影先驅(qū)愛(ài)麗絲·居伊、“印象派電影”旗手謝爾曼·杜拉克、瑪格麗特·杜拉斯、阿涅斯·瓦爾達(dá)等人的多部作品。
跟隨這批珍貴的影片，法國(guó)電影資料館的宣傳、外聯(lián)和發(fā)展主管讓-克里斯朵夫·米卡伊洛夫（Jean-Christophe Mikhaïloff）也一同來(lái)到上海。在此期間，他接受了澎湃新聞的專訪，并就亨利·朗格盧瓦去世后資料館的變化、豐富藏品的渠道、大型展覽及展映活動(dòng)的策劃、衍生文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)以及面對(duì)當(dāng)下法國(guó)電影界掀起的反性侵運(yùn)動(dòng)，資料館抱持的態(tài)度等問(wèn)題，一一做了回應(yīng)。
中法女性電影項(xiàng)目“創(chuàng)造中的她”展覽現(xiàn)場(chǎng)
【專訪】
在朗格盧瓦去世后，資料館的體量得到進(jìn)一步擴(kuò)大
澎湃新聞：提到法國(guó)電影資料館，我們往往會(huì)想到一個(gè)人——亨利·朗格盧瓦。在有些人比如曾長(zhǎng)期擔(dān)任朗格盧瓦助手的雅克·里夏（Jacques Richard）看來(lái)，他在世時(shí)的法國(guó)電影資料館跟他去世之后的法國(guó)電影資料館是兩個(gè)完全不同的機(jī)構(gòu)（參看2015年第04期《新民周刊》刊發(fā)的雅克·里夏口述《朗格盧瓦：世界上最好的館長(zhǎng)》），你認(rèn)可這種說(shuō)法嗎？
法國(guó)電影資料館的創(chuàng)始人亨利·朗格盧瓦
米卡伊洛夫：毫無(wú)疑問(wèn)，亨利·朗格盧瓦是電影收藏方面的先驅(qū)。早在1930年代，他率先就將電影視為與繪畫、雕塑同等重要的藝術(shù)形式。而且他認(rèn)為，電影值得被珍藏，值得人們?nèi)W(xué)習(xí)和研究，也值得被傳播。這種想法在當(dāng)時(shí)非常前衛(wèi)。
法國(guó)電影資料館可以說(shuō)誕生于一個(gè)科學(xué)技術(shù)取得突破的時(shí)期。當(dāng)時(shí)誕生了有聲電影，在此之前，默片盛行，沒(méi)有有聲對(duì)白，只有配樂(lè)。但事實(shí)上，“默片”這種叫法是不準(zhǔn)確的，因?yàn)槟菚r(shí)電影并不是完全沒(méi)有聲音，它們也是有音樂(lè)貫穿其中。隨著第一部有聲電影《爵士歌手》的誕生，我們從默片時(shí)代過(guò)渡到有聲電影時(shí)代。在電影的歷史長(zhǎng)河中，從盧米埃爾兄弟在1895年創(chuàng)造了電影開始，到1927年、1928年有聲電影出現(xiàn)，朗格盧瓦樹立了一種可以在全世界范圍內(nèi)通行的收藏電影的模式。
朗格盧瓦在1970年代去世，他給這個(gè)世界留下了異常豐富的電影收藏。雖然我們的場(chǎng)館名叫法國(guó)電影資料館，但其中不僅有法國(guó)電影，也是世界電影的記憶庫(kù)，有中國(guó)電影、美國(guó)電影、意大利電影、西班牙電影等各個(gè)國(guó)家的影片。可以說(shuō)，他的收藏是世界電影的寶藏。而且，藏品還不限于電影膠片，包括劇照、海報(bào)、書籍、服裝、道具等林林總總與電影有關(guān)的東西。今天，法國(guó)電影資料館除了繼承朗格盧瓦在電影方面的珍藏、保留電影記憶外，更重要的是向年輕一代普及和傳達(dá)電影的魅力所在。
資料館中的視聽圖書館
關(guān)于雅克·里夏的觀點(diǎn)，我是不贊同的。在朗格盧瓦去世時(shí)，法國(guó)電影資料館的團(tuán)隊(duì)仍在正常運(yùn)作；在他去世之后，館內(nèi)的收藏也不斷得到充實(shí)。朗格盧瓦的宗旨，即對(duì)于電影的保存和珍藏，還有向大眾傳遞電影這項(xiàng)藝術(shù)形式魅力的工作，也沒(méi)有停止過(guò)；而且，資料館還獲得國(guó)家的大力支持，得到許多合作伙伴和贊助商，比如香奈兒的幫助。這讓我們有機(jī)會(huì)在世界范圍內(nèi)去展示或展映法國(guó)電影資料館的珍貴收藏。要說(shuō)的話，其實(shí)在朗格盧瓦去世后，法國(guó)電影資料館獲得了更多的資金、人力、場(chǎng)地以及技術(shù)上的支持，整個(gè)資料館的體量也變得更大了。
澎湃新聞：在把這樣一個(gè)帶有很強(qiáng)的朗格盧瓦個(gè)人標(biāo)簽的機(jī)構(gòu)變成國(guó)有機(jī)構(gòu)的過(guò)程中，面臨的最大難題是什么？
米卡伊洛夫：首先，應(yīng)該是對(duì)資料館中館藏的爬梳。整個(gè)資料館里收藏了大約50000部世界各國(guó)的影片，其中絕大多數(shù)都是膠片。我們致力于將它們?nèi)繑?shù)字化，這樣就可以向全世界傳播這些作品。如何能將這些館藏完好無(wú)缺地保存下去是最大的挑戰(zhàn)。這需要龐大的資金支持。有政府的出手才能繼續(xù)下去，尤其是數(shù)字化的過(guò)程。
還有一大挑戰(zhàn)就是要不斷豐富館藏，這也離不開空間、人力和資金。我們現(xiàn)在在巴黎有好些個(gè)場(chǎng)館用于專門存放膠片、機(jī)器、道具和戲服。
資料館專門用來(lái)存放膠片的倉(cāng)庫(kù)
電影放映都是圍繞特定主題展開
澎湃新聞：你們是如何判斷什么樣的電影或者與電影有關(guān)的東西是值得收藏和保存的？
米卡伊洛夫：首先，館藏的增加主要依靠捐贈(zèng)或購(gòu)買。當(dāng)有人捐贈(zèng)時(shí)，我們有一個(gè)由電影史和藝術(shù)史的專家組成的審核小組，他們會(huì)用專業(yè)知識(shí)來(lái)評(píng)判影片或物品是否有收藏價(jià)值。比如，有人可能會(huì)捐出比較古老的家庭錄影，但這對(duì)于電影資料館來(lái)說(shuō)，或許意義不大。不是所有留存下來(lái)的影像素材都值得被資料館拿來(lái)收藏，要知道保存影像作品的成本其實(shí)是相當(dāng)高的，因此甄選是必須的。至于海報(bào)之類跟電影有關(guān)的物件，它們的價(jià)值與電影的知名度、導(dǎo)演的知名度以及稀缺性息息相關(guān)，我們尤其會(huì)結(jié)合時(shí)代背景來(lái)考察稀缺性因素。
舉個(gè)例子，我們資料館曾經(jīng)舉辦過(guò)一個(gè)蘇菲·瑪索的電影回顧展，既包含她作為演員的作品，也涉及她作為導(dǎo)演的作品。資料館專門送給她一把象征榮譽(yù)的椅子，館內(nèi)也有一把帶有她名字的椅子。之后，蘇菲·瑪索為了感謝資料館，豐富我們的館藏，就捐贈(zèng)了她在影片《初吻》里穿的那件外套。作為1980年代非常具有代表性的電影里的服裝，它自然是有價(jià)值的。
需要注意的是，電影膠片不像雕塑、繪畫、建筑完全借由實(shí)體留存下來(lái)。當(dāng)我們?cè)诜庞骋徊侩娪暗臅r(shí)候，一旦關(guān)閉機(jī)器，整個(gè)畫面也就消失不見了。說(shuō)到底，它是沒(méi)有實(shí)體的藝術(shù)形式，但又必須借助實(shí)體才能保存下來(lái)。
澎湃新聞：那么，現(xiàn)在法國(guó)電影資料館舉辦展映及展覽的頻率大概是一年幾次？什么樣的主題會(huì)激勵(lì)你們?nèi)ゲ邉澨卣梗?/p>
米卡伊洛夫：資料館是面向大眾開放的，一年大概會(huì)放映2000部影片，都是圍繞一個(gè)特定的主題，以電影回顧展的方式呈現(xiàn)。比如2014年中法建交50周年的時(shí)候，我們策劃了一個(gè)關(guān)于中國(guó)電影中的女性肖像的回顧展，包括1930年代在上海拍攝的《神女》在內(nèi)，其間放映了從1930年代到展映舉辦當(dāng)下的三十多部中國(guó)電影。
還有一些個(gè)人影展，往往會(huì)聚焦一位導(dǎo)演的職業(yè)生涯，有在世的導(dǎo)演，也有已故的。這樣公眾有機(jī)會(huì)得以回顧電影人的每一部作品。有時(shí)候也會(huì)舉辦一位演員的回顧展。以上這些都是電影放映方面的活動(dòng)。
馬丁·斯科塞斯電影回顧展海報(bào)、詹姆斯·卡梅隆主題展海報(bào)
再來(lái)說(shuō)說(shuō)大型的特別展覽，這種展覽的頻率大約是一年兩次。比如說(shuō)吸血鬼專題展覽，就會(huì)借助全世界的吸血鬼電影來(lái)展示吸血鬼的各種形象。再比如阿涅斯·瓦爾達(dá)的特展——那是我們第一次圍繞女性知名導(dǎo)演舉辦大型專題展覽。還有像詹姆斯·卡梅隆主題展覽，是通過(guò)他個(gè)人的藏品來(lái)展示他的創(chuàng)作過(guò)程。
阿涅斯·瓦爾達(dá)回顧展現(xiàn)場(chǎng)
資料館為瓦爾達(dá)回顧展特別設(shè)計(jì)的外墻圖案
澎湃新聞：多年前，我在法國(guó)電影資料館參觀馬丁·斯科塞斯特展時(shí)買過(guò)一個(gè)環(huán)保袋，現(xiàn)在仍然經(jīng)常使用。當(dāng)下，中國(guó)的各類博物館、資料館之類的文化機(jī)構(gòu)也變得很重視文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)。能否請(qǐng)你談?wù)劮▏?guó)電影資料館在這方面的經(jīng)驗(yàn)？
米卡伊洛夫：你說(shuō)的這款環(huán)保袋是圍繞知名導(dǎo)演的專題展開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品的一個(gè)很好的例子，記得當(dāng)時(shí)斯科塞斯本人還來(lái)到巴黎為他的個(gè)展揭幕。法國(guó)電影資料館有其形象戰(zhàn)略，并且在文創(chuàng)衍生品的開發(fā)上已經(jīng)持續(xù)了將近20年。我們推出的文創(chuàng)產(chǎn)品中，一種是將法國(guó)電影資料館作為一個(gè)品牌開發(fā)的周邊產(chǎn)品，如印有l(wèi)ogo的環(huán)保袋、筆、鑰匙扣之類。這些文創(chuàng)產(chǎn)品對(duì)于推廣資料館的知名度也能起到一定的作用。
根據(jù)羅密·施耐德回顧展推出的茜茜公主馬克杯
根據(jù)梅里愛(ài)展覽專區(qū)推出的環(huán)保袋
法國(guó)電影資料館鑰匙扣
還有一些產(chǎn)品是根據(jù)特別的展覽、展映活動(dòng)以及我們的館藏物件開發(fā)出來(lái)的。比如，我們就為剛剛修復(fù)完成的阿貝爾·岡斯執(zhí)導(dǎo)的《拿破侖》印制了T恤，上面有1927年電影的光影圖像，特別漂亮。我們還會(huì)為特展開發(fā)一些在該展覽期間售賣的文創(chuàng)產(chǎn)品，比如羅密·施耐德特展時(shí)的冰箱貼、馬克杯、小擺設(shè)，詹姆斯·卡梅隆特展時(shí)的阿凡達(dá)書簽等。
電影衍生文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)是很重要的。就像我之前說(shuō)的，電影不能脫離一個(gè)實(shí)體本身而單獨(dú)存在。影迷在看完展覽后，往往也希望能有一些實(shí)物留作紀(jì)念。
不能因?yàn)槟硞€(gè)電影人的個(gè)人行為，就去抵制整部作品
澎湃新聞：今年是瑪格麗特·杜拉斯誕辰110周年。中國(guó)的觀眾比較了解作為作家的杜拉斯，但身為導(dǎo)演的杜拉斯對(duì)我們來(lái)說(shuō)還是比較陌生的。這次“創(chuàng)造中的她”展覽及展映項(xiàng)目中包含有她執(zhí)導(dǎo)的《音樂(lè)》，請(qǐng)問(wèn)如何能更好地去理解導(dǎo)演杜拉斯？
杜拉斯的《音樂(lè)》是“創(chuàng)造中的她”展映影片之一
米卡伊洛夫：瑪格麗特·杜拉斯是 20 世紀(jì)法國(guó)最重要的藝術(shù)家之一。她的文學(xué)作品也是當(dāng)今世界擁有最多讀者的作品之一。今年5月，法國(guó)電影資料館舉辦了瑪格麗特·杜拉斯電影作品大型回顧展，以促進(jìn)不同藝術(shù)形式之間的對(duì)話。回顧展的形式與這次漢唐文化策劃的“創(chuàng)造中的她”項(xiàng)目類似，也是將展覽與展映接合在一起。
杜拉斯也拍攝過(guò)許多電影，其中有一些直接改編自她的小說(shuō)，這些電影在很大程度上都是關(guān)于女性身份和對(duì)自由的追求。她的電影作品往往是前衛(wèi)和政治性的。尤其是她的第二部電影《毀滅，她說(shuō)》，她的激進(jìn)主義光是在這個(gè)片名里就得到淋漓盡致的體現(xiàn)。多虧了香奈兒的支持，法國(guó)電影資料館剛剛完成了這部作品的修復(fù)工作。我認(rèn)為，這是一部重要的作品。它表達(dá)了一位從未停止過(guò)質(zhì)疑自身所處時(shí)代的女性的當(dāng)代視野，今天我們有必要觀看或再次觀看這部作品。
澎湃新聞：眼下法國(guó)電影界正掀起一場(chǎng)反性侵運(yùn)動(dòng)，熱拉爾·德帕迪約、雅克·杜瓦隆、伯努瓦·雅克、安德烈·泰希內(nèi)、菲利普·利奧雷、尼爾斯·塔維涅紛紛被控訴行為不端。面對(duì)這樣一場(chǎng)社會(huì)運(yùn)動(dòng)，法國(guó)電影資料館抱持什么態(tài)度？今后還會(huì)放映他們的作品嗎？
米卡伊洛夫：首先，我們不是法官，我們不會(huì)去審判這些人。比如《大鼻子情圣》，它根植于法國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)，被導(dǎo)演讓-保羅·拉佩諾拍成電影，拿過(guò)愷撒獎(jiǎng)又入圍了奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，我們?nèi)耘f會(huì)認(rèn)可這部作品本身取得的成績(jī)。我們不能剝奪觀眾欣賞這樣的電影的權(quán)利。所以，我們不會(huì)因?yàn)樗闹餮菔菬崂瓲?middot;德帕迪約就不去放映這部影片。畢竟我們不能因?yàn)槟硞€(gè)電影人的個(gè)人行為，就去抵制整部作品。但是，與此同時(shí)，我們也不會(huì)再去推崇或者致敬這些卷入紛爭(zhēng)的電影人。