上?；磩F(tuán)演員邱海東憑借在淮劇《闖上?！分朽嶘櫢σ唤牵@得第32屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)配角獎(jiǎng)。
邱海東飾演了一個(gè)前后反差極大的角色一從唯利是圖小人，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樵诿褡逦Ｍ雒媲案矣谕χ毖鼦U的工商業(yè)人士。演員很好抓住了每一個(gè)情節(jié)發(fā)展環(huán)節(jié)，將復(fù)雜的心理動(dòng)作轉(zhuǎn)化為直觀的表演細(xì)節(jié)。前半場的小生，后半場的老生，無論聲音還是形體都做了相應(yīng)的調(diào)整，卻絲毫不讓人感到刻意，表現(xiàn)出豐富的表演經(jīng)驗(yàn)。
——評(píng)委評(píng)語
邱海東談表演感悟
我在《闖上?！防镲椦莸氖嵌贍斷嶘櫢?，他是造船廠家的少東家。整部劇年代跨度很大，我要從年輕演到年老，塑造時(shí)我以小生、須生、老生三個(gè)不同行當(dāng)演繹。我本工是小生，后半段我屬于跨行飾演，難度較大，既要展示不同的年齡段人物的特征，還要深入刻畫人物。戲曲舞臺(tái)藝術(shù)不同于其他藝術(shù)門類，我用“孤獨(dú)、清冷”來形容她。隨著年齡的增長，越會(huì)發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)是需要沉下心來慢慢雕琢的，沒有時(shí)間的積累，沒有舞臺(tái)上多年的跌打滾爬的經(jīng)驗(yàn)，是很難創(chuàng)作出走心的作品的。白玉蘭戲劇獎(jiǎng)是我們每位戲曲人向往的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，之前我也角逐過主角獎(jiǎng)和配角獎(jiǎng)，我把白玉蘭當(dāng)作努力的方向，用心唱戲，認(rèn)真演戲，不管是主演還是配演，我都全力以赴。此次又獲肯定，我覺得這份認(rèn)可不只屬于我個(gè)人，還屬于我們淮劇，屬于上?；磩F(tuán)，更屬于我們《闖上?！穭〗M?；磩∵@個(gè)質(zhì)樸的劇種給了我無限包容，上?；磩F(tuán)給了我很多的幫助和溫暖。我為自己能為淮劇獲得這朵“白玉蘭”而開心，因?yàn)槲艺娴暮軔刍磩。軔畚枧_(tái)。我會(huì)堅(jiān)持自己熱愛的事業(yè)，永遠(yuǎn)不放棄，努力成為更好的自己。
血肉豐滿氣韻生動(dòng)
邱海東對(duì)鄭鴻甫的精彩塑造
智聯(lián)忠
淮劇《闖上海》以蘇北女子羅玉英為主角，表現(xiàn)的是20世紀(jì)上半葉苦難深重的歲月里，眾多愛國民族資本家的誠信品質(zhì)、大義情懷與民族氣節(jié)，及中國民族航運(yùn)的發(fā)展歷程。
淮劇青年表演藝術(shù)家邱海東，唱念講究、做派細(xì)膩，在《闖上?！分谐晒λ茉炝肃嵤霞易宕巫印⒘_玉英小叔鄭鴻甫，讓這個(gè)雖然貫穿全劇但戲份并不重的角色表現(xiàn)得色彩鮮明、形象生動(dòng)、性格突出，令觀眾深深地記住了劇中唯一的主要“反面人物”。
在鄭鴻甫的塑造中首先他把握了其游手好閑、自私自利、見利忘義的性格特點(diǎn)，這是人物最為核心的部分。雖然在最后沉船抗日中精神境界提高了、自身成長了，但內(nèi)在缺乏擔(dān)當(dāng)精神仍無法抹去。舞臺(tái)上的鄭鴻甫無論是三十來歲的紈绔子弟，中年時(shí)追逐利益的自私商人，還是幡然悔悟、痛改前非的六七十歲的老者，都表現(xiàn)得真實(shí)可信、可恨可氣、形象豐滿。這主要得益于他對(duì)人物性格統(tǒng)一性的把握及對(duì)在不同時(shí)期、具體事件中變化發(fā)展的闡釋。第一場鄭鴻甫一出場就抓住了觀眾，亮出一張無情無義、貪婪狡詐的嘴臉。“久盛”公司發(fā)生船難，大哥也因此遇難了，他作為二少爺一不著手拯救公司，二不為兄長的去世痛心，三不關(guān)照嫂嫂、侄子，反而要侵吞霸占家產(chǎn)。邱海東根據(jù)人物表達(dá)的需要，擺脫小生英俊灑脫的氣質(zhì)，吸收了丑角的手段和特色，讓形象更加輕浮、浪蕩、無恥……著實(shí)遭人恨、令人厭，不過非但如此不能進(jìn)入人心。包括在之后當(dāng)看到大嫂經(jīng)營有方又一門心思要入股賺錢，這一副嘴臉依然在演員生動(dòng)、形象、真實(shí)的表演中活靈活現(xiàn)。
邱海東在把握好表演的同時(shí)，還對(duì)唱段進(jìn)行了認(rèn)真細(xì)致、性格化的處理。一方面把握劇情發(fā)展、人物的心理特點(diǎn)和情感狀態(tài)；另一方面充分發(fā)揮淮劇唱腔的特點(diǎn)和優(yōu)勢，使角色的感染力增強(qiáng)，戲的音樂性、觀賞性豐富充沛。【五更調(diào)】“是否謠傳暫不論，無風(fēng)起浪總有因”、【自由調(diào)】“這世道，起起伏伏風(fēng)云疊變”，這些唱段都處理得情感準(zhǔn)確、行腔飽滿、節(jié)奏鮮明、性格突出。鄭鴻甫的塑造，從小生到須生，再到老生，年齡跨度很大；在上海灘不同時(shí)期、不同階段的歷史風(fēng)云與人物關(guān)系中凸顯獨(dú)特的人物形象，運(yùn)用跨行當(dāng)?shù)氖侄蝸硗瓿杀硌莶Ⅲw現(xiàn)不同行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)，這本身就需要有不凡的藝術(shù)表現(xiàn)力。邱海東在《闖上海》中的創(chuàng)造與表現(xiàn)栩栩如生、氣韻生動(dòng)，尤為值得肯定與贊賞。
