AI對人類的取代，似乎比人們想象的更快些。近日，知名配音演員趙乾景在微博宣布將聲音授權給AI有聲劇《凡人修仙傳》，引發(fā)軒然大波。有人認為運用AI新技術是大勢所趨，但也有相當數量的網友持反對態(tài)度，認為這是對配音藝術的踐踏。

5月9日，上海電影股份有限公司等發(fā)起的“全球AI電影馬拉松大賽”舉行北京線下活動，在該賽事中，上影開放經典IP《哪吒鬧海》等進行二創(chuàng)征集，并通過線上直播的方式請業(yè)界達人“手把手”教大家如何使用AI創(chuàng)作短片，這是上影積極擁抱AI時代到來的第一步。

ChatGPT、Midjourney、Suno、Sora、Pika……一個個“橫空出世”的AI顛覆著文學、繪畫、音樂、影像等各個藝術門類，并在飛速往前奔跑，甚至已經開始取代人類崗位。面對AI的沖擊，人類該進還是退？

有了AI，就不需要人了？

近日，AI話題再起波瀾。4月24日，配音演員趙乾景宣布，將聲音授權給TME出品的AI有聲劇《凡人修仙傳》，并由TME天琴實驗室琴語引擎訓練出多音色AI人聲，實現趙乾景“一人分飾多角”。前一天，全國首例“AI生成聲音人格權侵權案”宣判，認定作為配音師的原告，其聲音權益及于案涉AI聲音，被告方使用原告聲音、開發(fā)案涉AI文本轉語音產品未獲得合法授權，構成侵權。

AI有聲劇《凡人修仙傳》

面對前后兩天的AI聲音爭議，網友們的觀點兩極分化。反對者認為，AI配音不只是斷很多人的飯碗，還會讓配音變得機械化，從而導致“新聲音”更難出頭，“AI起來后，如果技術成熟且比人工便宜，小成本的項目只會看哪個更劃算”。有網友表示，AI在其他行業(yè)是生產力，在創(chuàng)作行業(yè)卻是毀滅性因素，知名配音演員主動宣傳AI，是對行業(yè)的“背刺”。也有人斷言，AI配音的出現，會讓配音這個行業(yè)失去匠人精神，“同樣的聲音頻繁出現，聲音的神秘感會消失”。

AI配音引發(fā)網絡熱議

但在支持者眼中，AI配音是大勢所趨。尤以上話演員、知名配音演員沈磊為代表。日前，他對此事件發(fā)聲，表示“現在所有的配音演員哪個有技術、感情，還不如讓AI來，（配音）這個行業(yè)已經不需要新人了”“現在最好的工作，就是把AI的技術提高，取代所有不如AI的配音演員”。這被不少人看作是公開支持AI和人類“搶飯碗”。很快，沈磊的言論也沖上微博熱搜，為AI配音話題添了一把火。

值得一提的是，趙乾景此前就有一人分飾多角的經驗，他曾一個人完成《劍網3》所有非主要NPC（非玩家角色）的配音，包括馬夫、信使、捕快等。日前，趙乾景在直播中回應，自己喜歡嘗試新領域，聲音AI授權后，并不代表自己以后不配音了，還是會去配好的角色，把它演繹好。“任何新生的事物，大家都會有不同的看法，不能說誰對誰錯。”

“AI配音在有聲書方面的運用已經很成熟了。”上海白領亞亞發(fā)現，自己使用的小說閱讀APP就有AI語音功能，還能選擇不同的音色。“我平時聽真人配音的有聲小說，也會聽AI配音。”她覺得，兩者相比，自然是真人有聲小說代入感更強，體驗感更好；“但也不能否認AI配音的便利性，看一整天手機，眼睛累了，想聽著小說睡覺，AI配音對我來說只是換一種形式看書，是一種非常省力的娛樂方式。”

“我很早就收到大廠的需求，讓我們解決AI語音的問題。”作為美術外包公司，上海璃音網絡從去年2月起新增了各類AI服務，包括AI繪畫、AI換臉、AI語音、AI音樂等內容。“AI語音很早之前就有了，只要獲取一個人的聲音授權，就能用這個人的聲音，去讀文字、說話、唱歌。這一類AI語音已經可以做到聽起來接近真人聲音或聽不出AI感。”他介紹，在制作AI語音時，需要在沒有版權爭議的條件下去生成。“客戶有部分的視頻，會使用到演員配音，在獲得授權的前提下，可以快速生成AI語音，不需要再考慮配音演員的檔期等問題，也會節(jié)約制作成本及時間。”

他認為，在AI語音、AI圖像的浪潮之下，一旦技術取得突破性的進展，相當于能夠在虛擬世界模擬一個人的聲音、表達甚至思想，或許會產生顛覆性的效果。“比如利用AI技術，把某個人的語音加入NPC的對話中，玩沉浸式游戲時很有代入感。”在一些公司中，這項技術不僅僅可以運用到游戲中，在導航軟件、社交媒體上，指定聲源的虛擬交互者存在，“相當于每個人都有一個虛擬語音助理。現在部分技術已有，只不過沒有普及。游戲行業(yè)有推進這類技術迭代的土壤。在這樣的時代節(jié)點上，我們也在努力尋找技術可以落地運用的地方。”

在業(yè)內人士看來，AI配音孰對孰錯，并無法輕易下結論。配音演員、網友之間的論戰(zhàn)，恰恰說明了AI時代到來之時，面對新科技的不同態(tài)度。

有了AI，人類還是要懂“分鏡”

面對AI的沖擊，一部分人選擇了加速跑。4月9日，上海電影股份有限公司（簡稱“上海電影”）便走出國門，在洛杉磯舉辦“暢想未來：全球AI電影時代”發(fā)布會，正式開啟“全球創(chuàng)造者計劃”先導項目“全球AI電影馬拉松大賽”的報名通道，在為期3周的限時命題比賽中，創(chuàng)作者可借助AI工具進行2至3分鐘的概念短片創(chuàng)作，并在第26屆上海國際電影節(jié)上展示。截至目前，已有近700組參賽團隊報名，不但有全國各地的參賽者，還有來自紐約、洛杉磯、舊金山、波士頓、倫敦、溫哥華、阿布扎比等全球各大城市的參賽者，AI領域諸多創(chuàng)業(yè)公司也組建團隊參賽。

大賽海報

正如此次大賽活動海報上一句意味深長的標語——“AI電影是一場馬拉松，不要停下前進的腳步”。這也代表了上影人面對AI的態(tài)度。繼今年2月份Sora掀起影視行業(yè)震蕩以來，上海電影迅速響應AI浪潮，率先布局“iNew”新戰(zhàn)略及“iPAi星球”等多項計劃。上影集團董事長、上影股份董事長王健兒表示：“上海電影將以實干擁抱AI時代的到來。我們站在世界影視科技與創(chuàng)意的前沿陣地廣發(fā)英雄帖，致力于推動上影旗下IP+AI項目實際落地，在合作過程中建設全球AI影視生態(tài)聯盟。”

《玉覆荊楚》

日前在線上舉行的大賽開題特別活動上，活動大使“數字生命卡茲克”展示了他的作品《玉覆荊楚》，并講解了使用AI視頻生成軟件Pika的具體的創(chuàng)作方式。他坦言，盡管Sora的橫空出世把大家震撼了很久，但目前還是不可用的狀態(tài)，當下AI視頻技術還處在4秒到8秒的時代，很難做長片段。“如果你要做高質量的短片，其實很少會用文生視頻，大部分還是用圖生視頻。當我們得到一堆4秒片段以后，仍然要用傳統的剪輯方式來做剪輯、配音、音效。”

《玉覆荊楚》

《玉覆荊楚》中有大量“鳳凰開眼”“麒麟現世”等特效鏡頭，頗有仙俠奇幻大片的味道。創(chuàng)作這些現實中不存在的神獸是AI最擅長的領域，它可以瞬間生成震撼效果，而傳統做法可能需要幾天。難的反而是那些看似簡單的部分——比如讓男主角的長相在不同角度、景別中保持一致。

“數字生命卡茲克”介紹，使用AI做一個好看、讓觀眾不出戲的片子，需要保持風格一致性、人物一致性和場景一致性。當前，AI對于亞洲人臉部的處理效果并不理想，在設計劇本時，需要盡可能減少兩人對話的橋段，“在目前AI的技術水平去做大量人物對話，會有一點‘揚短避長’。”

《玉覆荊楚》

《玉覆荊楚》

換句話說，想要實現傳統影視劇中人物對話場景，目前AI還無法代替真人實拍。在《玉覆荊楚》中，“數字生命卡茲克”靠設計接打電話、內心旁白等方式來盡可能化解“對話”這一難題。為了兼顧畫面效果和一致性，他只得使用傳統“笨辦法”去處理一些鏡頭。比如將某些形象單獨摳圖后，再用PS等軟件逐幀進行合成。短片中有一面以現實文物“漆木彩繪虎座鳳鳥懸鼓”為原型的鼓，為了保持這一重要道具的前后一致性，他同樣使用了P圖的方式完成，這比AI自動生成出匹配的效果省時省力。此次比賽中，在創(chuàng)作中如何保持“哪吒”IP形象的一致性就是眾多網友關心的問題，這需要人類投入大量精力放在測試和調整上。

《玉覆荊楚》

《玉覆荊楚》

記者發(fā)現，借助當下的AI工具，目前還沒有進入“人人都能當導演”的階段，即便用上了AI，依然要有“分鏡”的基本概念，懂一點電影的基本創(chuàng)作流程，還要有傳統圖像、音頻、視頻類軟件使用基礎。AI降低了創(chuàng)作門檻，但如果你是一個電影和軟件全方位的“小白”，仍然可能兩眼一黑無從下手。正如“數字生命卡茲克”所說，“你需要對AI的上限有一定的了解，要不然，等你寫完分鏡拿給AI出圖時，會發(fā)現有一半做不出來，需要重新設計。AI在大部分的流程里可以降低成本、提高效率，但在創(chuàng)作中還有很多不擅長的地方，這時候我們應該去找成本與收益之間的一個最優(yōu)解。”

“數字生命卡茲克”推薦有條件的創(chuàng)作者在配音時使用真人配音，“目前AI生成中文時會遇到讀錯多音字等問題，很難達到理想的情緒效果。”記者發(fā)現，使用Suno制作歌曲時，AI對于中文歌詞的處理同樣有類似問題，除了一些多音字難以判定外，普通話中也會摻雜粵語發(fā)音，包括一些流行語的讀法缺少人類約定俗成的默契。要解決這些問題，也許需要加快國產AI大模型的研發(fā)，但這是否意味著，要有更多人愿意授權自己的聲音給AI進行訓練？

人類是“它”的原動力

在解說中，“數字生命卡茲克”多次強調，無論是用AI，還是用傳統手段，最終目的是讓片子更加“好看”。“片子才是我們最后要給觀眾看的東西。”

在上海溫哥華電影學院3D動畫系主任徐一然看來，AI擅長的領域是無規(guī)律的，比如房屋垮塌、爆炸等特效鏡頭，但許多AI自動生成的大場面乍一看很震撼，其實并不精致。而兩個人閑聊時，其中一人的眼睛該往左看還是右看，先眨左眼還是右眼，這些有規(guī)律的細節(jié)，即便是人類畫師也需要經歷三五年的訓練才可以熟練掌握，“它只是看起來簡單，事實上更難”。

時下如火如荼的短劇行業(yè)，也看到了AI發(fā)展的影響，尤其是“AI換臉”技術的運用，讓華人演員在短劇中秒變外國人成為可能。“AI換臉技術目前都在嘗試，還沒有大規(guī)模應用。”上海凡酷文化傳媒有限公司聯合創(chuàng)始人、總制片人諶秀峰認為，如果AI換臉技術成熟，比起聘請外國演員，肯定AI要經濟便宜地多，“現在技術還不成熟，換的臉很多看起來很奇怪，甚至每集不統一，但應該很快可以得到應用。”他透露，公司也在與合作伙伴推進研究，“現在AI應用在概念海報、服化場景概念圖等方面比較成熟；下一步，可能就是AI拍攝、合成等相關技術。”

“Midjourney、Suno水平也許比人類的平均水平略高一點，但真正的藝術家是在人類已知和未知邊緣游走，拓展精神世界的邊界，某種角度講，AI學習的是人類已知的經驗，但無法創(chuàng)造我們還沒有想過的創(chuàng)意。”徐一然說。據悉，國外已有音樂人將其聲音授權給AI，并培養(yǎng)它按照自己的音樂風格進行商業(yè)創(chuàng)作，以集中精力用于藝術創(chuàng)新方面。不過，對于使用AI工具的創(chuàng)作者而言，版權風險同樣是需要思考的問題，比如使用Suno時，不能以有版權的藝術家作為風格“提示詞”。

“AI發(fā)展速度太快，出現了很多未知的問題。”福建格一律師事務所合伙人律師曾明泉說，“最近的‘AI聲音第一案’之后，5月6日，還有一個全國首例‘AI外掛’案公開宣判。隨著人工智能生成產業(yè)的發(fā)展，侵權和犯罪的工具也在與時俱進，AI相關權益糾紛會大量涌現，比如AI換臉對于肖像權的糾紛、AI生成圖片著作權糾紛、利用AI導致的知識產權等侵權糾紛以及相關數據權益方面糾紛。總的來說，AI很多問題看似新穎，但有些也僅是工具不同而已。”

曾明泉介紹，“AI聲音第一案”主要涉及人格權問題，聲音作為一種人格權益，具有人身專屬性，“此外，如果行為人將AI生成聲音使用在內容帶有歪曲、詆毀等信息，還可能侵犯名譽權以及他人的財產權。”

在他看來，對于法律領域而言，這一案件的意義主要是對人格權在AI方面的具體保護和如何保護做了一定的示范，同樣也為AI生成產業(yè)方面提供具體的合規(guī)指引，也填補了個人數據安全和保護方面一些空白。“將自然人的聲音授權AI配音，一方面需要嚴格遵守授權協議，另一方面也需要遵守關于個人信息保護及生成式人工智能方面的規(guī)定。”

曾明泉說，律師行業(yè)本身也受到了AI的影響。他對AI的態(tài)度相對樂觀，“AI是時代的產物，也是新質生產力的一種，但科技發(fā)展始終是把雙刃劍，需要法律法規(guī)進行規(guī)范，從而發(fā)揮其最大的效能。”

最近，韓國某大學決定明年起不再招收法語、德語兩個專業(yè)，有報道認為，被AI淘汰的專業(yè)出現了。“AI如同一個外置大腦。在AI是否會替代人類這個問題上，不妨想想，AI沒有的東西是什么？是目的性。AI再厲害，如果它不知道要干什么，是沒法干出來的。人類需要給它提供動機，我們是它的原動力。”徐一然認為，AI搶人類飯碗的確是一個現實問題，如果它已經把生產力推到一定高度，生產關系也要起革命性變化，如何更合理地安排崗位，是需要全社會思考的問題。

“面對AI，人類該進還是該退？我們沒有選擇，必須前進。時代一步步向前，沒有人能禁止AI的發(fā)展。也許正如埃隆·馬斯克所說，我們應該和它共生。”徐一然說。